首先是我们的人才:他们富有战略性头脑和非凡的创意。我们会精心挑选和吸纳人才。就公司规模而言，我们更喜欢小而干练，而非大而无味。其次是我们的工具:我们认为创新起始于创建你自己的工具，也就是说，我们会设计自己的设计方法论，并经常挑战自己的方法论。最后是我们的道德观:我们相信“以人为核心”是“以品牌为核心”的最有效方式。

    平面视觉的科学其实是一个很大很深的学问，只有在这门学问的健全和深入的推广，才能保证设计水平的普遍提高。在这里只是抛砖引玉式的提出这一观点，还需要日后结合其他学科的研究成果进行系统的整理和论述。视觉会给人带来一连串的生理上的、心理上的、情感上的、行动上的反应，设计是视觉经验的科学，他包括两个方面，一个是不以人为而改变的即生理感受的人的基本反应，另一个是随即的或不确定因素构成。如个人喜好，性格等等、等等。

    包装设计一般除了要对标识进行推广之外，其实也需要有一个符号，让他有更个性更明确的创意表现出来。不过在选择符号这个策划方案的时候，一定要是那种不需要有任何多余的解释就能够进行解读的。近年来品牌包装设计公司越来越多，究其主要原因便是因为这类产品具备许多其他标志所不具备的优势，品牌包装设计类型多样，能够适应多种创造的需要。

    真正优秀的设计师往往会很“吝啬”，每动用一种元素，都会很小心谨慎。因为运用它们都是有理可考的，“浪费即是犯罪”“少就是多”，他们会这样告诫你。促销员、推销员向客户兜售产品，而设计师兜售的则是他自己。自己的卖点——灵感、智慧、思考，它是一种奇珍异宝，也是设计与设计之间相互区别的标准。设计无非有两类，当与现存作品关联，成为改良性设计；当与幻想、未来关联，即成为创造性设计。无论前者还是后者，设计总是离不开生活的积累，它是理性与感性的交融体。不能否认优秀的设计作品源于设计师具有“良好的心态＋优越的生活＋冷静的思考＋绝对的自信＋深厚的文化”。

    包装设计是为商品服务的，内在的商品和消费者的需求是第一位的，而包装则是从属的。因此，设计构思的创意应紧紧围绕内容对形式的要求来进行，即不仅要在艺术上表现出产品的个性特色、设计者或消费群体的个性特色，使包装新颖别致，感染力强，能吸引消费者，而且应尽可能地反映商品的内在品质及其在功能上的优越性。在设计构思之前，有必要对产品及与产品相关联的一些情况作个调查和准备工作，调查内容通常可有以下的一些项目与内容： 有关产品的各种资料(如原材料、产品的质量、用途、性能及价格等等);商标牌号(是否名牌或是较有名气);商品属性;销售对象;商品档次;产品销售地的风土人情; 产品纵、横向比较情况(主要是指产品的质量及改进的情况);包装容器的材料、大小尺寸、外形等; 生产厂家的历史、所在地的风情特点等; 同类产品包装及装潢的情报资料;了解生产厂家对产品包装的构想与喜好。

    不同的文字构成，笔画顺序都是遵循一定规律的，违反规律就有可能成为别字，轻别字义不同，重则不成其字，这就完全失去了文字本身的作用。因此字形要做到确切无误，既不能任意增加笔画，也不能任意减少或改变。不管拉丁字母或汉字，字体、笔画都必须统一(即风格统一)，如汉字，不能三笔隶体，两笔仿宋，写字母时，印刷体和手写体也不能在一字中混合运用。

    形态构成就是外形要素，或称这为形态要素，就是以一定的方法，法则构成的各种千变万化的形态。形态是由点、线、面、体这几种要素构成的。包装的形态主要有：圆柱体类、长方体类、圆锥体类和各种形体以及有关形体的组合及因不同切割构成的各种形态包装形态构成的新颖性对消费者的视觉引导起着十分重要的作用，奇特的视觉形态能给消费者留下深刻的印象。包装设计者必须熟悉形态要素本身的特性及其表情，并此作为表现形式美的素材。

    包装设计师的本职工作是表现。表现二字谈何容易，一不小心就变成了以自我为中心的艺术表现。表现的精髓在于你所包装设计的东西要和同类产品有明显的差异性，而这种差异性是在一一定产品基因上的再造，就象是变脸。每一个品牌都有自己的基因，这种基因就象是内核里的属性，是与生俱来不可轻易改变的，包装设计师要在保证基因的基础上做出大胆的表现。包装设计师从不同的元素中获取灵感，寻找个性与共性那细微的交合点。

    目前市场上出现很多炫目闪烁的包装产品，比如在化妆品包装上，已开始使用镭射烫印的技术制作包装，以达到吸引眼球的销售目的。还有一些牙膏的包装设计，也正以特殊效果的油墨、涂料和金属材质正加入到这一潮流中。生产商力求通过这一创新使自己的产品与众不同，但同时又节省成本开销，因此既能取得这样的外观效果又比较节省成本的办法，那就是在印刷中使用金属油墨或者带有光泽作用的珠光油。