本文从包装设计的角度议论颜色，并非是对那些所谓的光学、电磁波以及波长等物理学学问的讨论，而是从设计颜色学的理论根底上，着重颜色的色相、明度、纯度以及颜色心理等方面的问题的研讨。在商品的海洋中，包装设计不时地变化着手法、创新着方式、塑造着个性特征，特别注重颜色的属性及颜色的运用。颜色的属性并非原封不动，其中各要素之间的变化，给设计颜色的比照、调和的运用，提供了丰厚的空间。人们经过长期的生活体验，有意无意之中构成了依据颜色来判别和感受物品的才能。不美的颜色给人以不美的视觉心理感受。它不只会加强消费者的审美愉悦，更能激起消费者的判别力和购置自信，丰厚他们的想象力，也熏陶顾客的忙心智，真正让我们感到包装设计颜色的价值与力气之所在。关于包装设计是将美术与自然科学相分离，运用到产品的包装维护和美化方面，它不是广义的“美术”，也不是单纯的装潢，而是含科学、艺术、资料、经济、心理、市场等综合要素的多功用的表现。

　　在众多的商品包装设计中，无一不为能最快捷、醒目、悦目来吸收消费者留意。丰厚的颜色传送着各种不同的情味，展现着不同的质量作风和装饰魅力。追求设计言语的地道是设计师孜孜以求的，他们以愈加理性的共同视角，在努力摆脱设计盛行中的喧哗、冗杂、缤纷艳丽的手法。积极寻觅颜色设计的理性与单纯。例如日本设计师藤田·隆设计的“日本琴酒”，充沛应用无彩色的属性，经过金色文字在透明体容器上的设计排列，在光与影的作用下，表现出该设计的卓而非凡。设计高度浓缩与概括，将该设计推向了极致，好似众多商品之中一颗灿烂的明珠，进发出灼灼异彩。颜色的选择与组合在包装设计中是十分重要的，常常是决议包装设计优劣的关键。追求包装颜色的调和、精炼、单纯，本质上就是要防止包装上的用色过多的负担。五光十色的艳丽繁华一定引人喜欢，反倒可能给人一种虚有其表的印象，使人产生头昏眼花之感。恰当运用简约的颜色言语，更能表现设计者驾驭颜色的才能，最大限度发挥颜色的潜能。

包装设计关于众所周知，人的视野凭仗着光的作用，察看到对象物体的开头与颜色，认识客观存在。若没有光的映照，人的视觉活动也就消逝了，当然也就无所谓颜色了。不同的物体对光的吸收性和反射性是不同的，因而，产生了不同的颜色，在一切的物体中，黑色物体能够吸收七种色光，而白色物体则把七种色光全部反射，正是这种缘故，使得黑色、白色与其他颜色相比失去了颜色的容颜，构成本身特有的无彩色属性。现代社会，人们简直每时每刻都要与商品打交道，追求时髦、体验消费已成为一种文化，它包括人类生活的衣、食、用、行、赏各个方面，表现着人们对高质量生活的追求愈增强烈。当我们步入市场、超市时，各类美不胜收的商品，以漂亮外型、鲜艳的颜色展现在我们面前，在花花绿绿的颜色映托下，似乎争抢着与我们对话交流，我们在无暇审视，认真享用那些共同外型和美好颜色的商品时，更容易被那些具有激烈颜色的包装所吸收。这便是颜色的作用，由于颜色在现代商品包装上具有激烈的视觉感化开和表现力。

　　包装设计，在于孜孜不时地尝试与探究。追求人类生活的美妙情怀。颜色是极具价值的，它对我们表达思想、情味、喜好的影响是最直接、最重要的、把握颜色，感受设计、发明美妙包装，丰厚我们的生活，是我们这处时期所需。无彩色设计的包装犹如尘安喧哗中的一丝宁静，它的高雅、质朴、沉静使人在享用酸、甜、苦、辣、咸后，回味 着另一种清新、淡雅的幽香，他们不显不争的属性特征将会在包装设计中分发着永久的魅力。在极少主义的影响下，摆脱传统颜色的因有属性的约束，分离现代包装 设计理论与商品的属性请求，采用无彩色中的金、银、黑、白、灰停止设计的包装，则更显商品的永久之美。无彩色系的特殊性质，为许多商品的包装设计提供了充展现魅力的舞台。如杰尼斯·阿西比为“南非伏特加”酒所设计的包装，就容器外型自身而言，没有什么可数之处，设计者大胆选用了五彩色的烘托下，透显露激烈的金属质感，图形中央放置白色的盾开标签在其他无彩色的映托下，更集中地强化了该商品的信息特征，整个商品显得严肃典雅、质量超群。